DJI no ha dejado ni que se enfríe el lanzamiento de la Osmo Pocket 4. Apenas un mes después de presentar aquella generación, la compañía ya ha enseñado oficialmente la nueva DJI Osmo Pocket 4P durante el Festival de Cannes. Y sinceramente, cuesta ver esto como una simple variante más dentro de la gama.
Porque el mensaje alrededor de esta cámara ha cambiado bastante. La Pocket ya no se presenta únicamente como una herramienta para creadores rápidos o vlogs de viaje. Ahora DJI habla constantemente de cine portátil, narrativa visual y workflows profesionales ligeros. Y aunque evidentemente hay mucho marketing en todo eso, también es verdad que esta Pocket 4P introduce cambios que apuntan directamente en esa dirección.
Especialmente uno: la llegada de una segunda cámara teleobjetivo. La propia DJI Osmo Pocket 4 ya había dado un salto importante respecto a generaciones anteriores gracias al sensor de 1 pulgada, el color de 10 bits y una calidad de imagen bastante más seria de lo habitual en este formato. Pero seguía existiendo una limitación evidente: prácticamente todo pasaba por el mismo angular.
El nuevo teleobjetivo 3X cambia completamente el lenguaje visual de la Pocket
DJI todavía no ha dado demasiados detalles técnicos concretos, pero el teaser deja ver claramente un segundo módulo de cámara marcado con “3X”. Todo apunta a una focal equivalente cercana a los 70 mm, algo bastante distinto a lo que normalmente encontramos en este tipo de cámaras ultracompactas estabilizadas.
Porque el teleobjetivo aquí no sirve únicamente para acercar sujetos. Lo que realmente cambia es cómo se siente la imagen. Un plano grabado con una focal más larga tiene otra profundidad, otra compresión del fondo y una separación visual mucho más cinematográfica que el clásico ultra gran angular permanente.
Durante años el contenido grabado con cámaras compactas terminó cayendo siempre en la misma estética: mucho angular, mucha cámara pegada a la cara y una sensación constante de movimiento exagerado. La Pocket 4P parece precisamente un intento de escapar de eso.
DJI mantiene el sensor de 1 pulgada y añade un nuevo D-Log2 de 10 bits
Aunque DJI sigue guardándose bastantes especificaciones, sí ha confirmado varios elementos importantes del sistema de imagen.
La Osmo Pocket 4P seguirá utilizando al menos un sensor de 1 pulgada y añadirá una nueva versión del perfil D-Log2 en 10 bits. Según la compañía, esto permitirá un trabajo de color mucho más serio y una profundidad tonal más cinematográfica durante etalonaje y postproducción.
La Pocket 4 normal ya había mejorado muchísimo en rango dinámico y flexibilidad de imagen respecto a generaciones anteriores. Pero ahora DJI insiste constantemente en conceptos como gradación profesional, tonos de piel naturales y profundidad cinematográfica. El lenguaje ya no está tan centrado en “crear contenido rápido” como antes.
Además, DJI también promete mejoras específicas en baja luz gracias a nuevos algoritmos de procesado y a un sistema de imagen revisado. Y ahí probablemente estará una de las claves reales de esta cámara. Porque una cosa es añadir un teleobjetivo en una cámara pequeña. Lo complicado es conseguir que ambas cámaras mantengan coherencia visual cuando las condiciones empiezan a complicarse.
El verdadero reto será igualar la calidad entre ambas cámaras
Ahora mismo la gran duda de esta DJI Osmo Pocket 4P no es la existencia de una segunda lente. Eso ya parece bastante lógico viendo hacia dónde va el mercado. El problema real está en qué calidad ofrecerá el módulo teleobjetivo respecto a la cámara principal. Especialmente cuando cae la luz.
El sensor principal seguirá utilizando un captador relativamente grande para este formato, pero cuesta imaginar que DJI haya podido montar otro sensor de 1 pulgada dentro del segundo módulo sin aumentar demasiado el tamaño del cuerpo.
Y ahí es donde muchos sistemas multicámara compactos empiezan a enseñar diferencias incómodas en ruido, rango dinámico, color o nitidez entre lentes.
Porque añadir otra cámara queda muy bien sobre el papel. Lo difícil es conseguir que cambiar entre ambas no rompa visualmente la grabación. Aun así, viendo lo agresiva que está siendo DJI últimamente con el vídeo portátil, tampoco parece muy inteligente pensar que esto vaya a ser únicamente un truco de marketing para la hoja de especificaciones.
La DJI Osmo Pocket 4P sigue apostando por el formato ultracompacto y el gimbal integrado
La parte interesante es que DJI no parece haber querido tocar demasiado lo que ya funcionaba bien en la Pocket 4.
El cuerpo sigue manteniendo un tamaño extremadamente compacto, el gimbal mecánico de tres ejes continúa siendo la base del sistema y la pantalla giratoria de 2 pulgadas también permanece prácticamente intacta según el teaser mostrado en Cannes.
Porque el verdadero atractivo de la Pocket nunca ha sido únicamente la calidad de imagen. Ha sido la posibilidad de sacar una cámara estabilizada seria directamente del bolsillo y empezar a grabar en segundos. Ahí sigue teniendo muchísimo sentido frente a cámaras tradicionales, móviles o incluso sistemas más complejos con gimbal externo.
Además, DJI insiste bastante en la integración con su ecosistema actual: sistemas de audio, estabilización, baterías Power y workflows de grabación mucho más completos. Todo empieza a formar una especie de entorno de producción ligera bastante coherente.
Presentarla en Cannes dice bastante sobre cómo quiere posicionarla DJI
La elección de Cannes tampoco parece precisamente casualidad. DJI podría haber enseñado esta Osmo Pocket 4P mediante un evento clásico para creadores de contenido o un simple teaser online. Pero ha preferido moverla dentro de uno de los contextos más ligados al cine y al lenguaje audiovisual profesional del mundo.
Y aunque evidentemente eso no convierte automáticamente a esta cámara en una herramienta de cine al nivel de sistemas mucho mayores, sí refleja bastante bien hacia dónde quiere empujar la marca toda esta familia Pocket.
De hecho, cada vez parece más claro que DJI intenta construir una categoría propia entre el móvil y las cámaras híbridas tradicionales. Un espacio donde la prioridad no sea únicamente la máxima calidad técnica, sino la posibilidad de grabar imágenes de calidad con equipos mínimos y extremadamente portátiles.
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